Zeitkratzer & Keiji Haino альбом «Electronics»
Годы с момента своего основания берлинский оркестр Zeitkratzer под управлением Райнхольда Фридля провел весьма плодотворно, постоянно выступая на различных европейских и мировых площадках в компании самых знаменитых представителей шумовой и экспериментальной сцены (Merzbow, Zbigniew Karkowski, John Duncan и т.д.), и записывая свои перфомансы с целью последующего издания на собственном лейбле.
В результате в 2008 году была реализована трилогия «Electronics», запечатлевшая сотрудничество коллектива с различными знаковыми представителями и маргинальных, и почти что академических течений современной музыки.
Завершающая трилогию часть была записана вместе с японским звуковым экстремистом Кейджи Хайно и включает в себя фрагменты двух выступлений, случившихся в 2005-2006 годах в Германии и Австрии.
На название данного альбома и всей серии лучше не обращать внимание, дабы не впасть в заблуждение — электронная музыка здесь, конечно есть, но она не преобладает в этом звуковом калейдоскопе, а скорее, наоборот, заброшена на периферию.
В основу записи положены неторопливые импровизации оркестра, с первых же секунд переносящие слушателя в глубину небольшого и полутемного зала, на сцене перед которым участники Zeitkratzer неторопливо настраивают свои инструменты, в то время как рабочие еще не закончили монтаж декораций — по крайней мере, именно так можно интерпретировать все эти удары, шорохи и перемещения на фоне нестройного и разрозненного звучания.
Распевается и Хайно, извергая из себя бесконечные вокализы, стоны, завывания, способные вызвать и зубную боль, и призыв не мучить. Тем не менее зрителям нравится, о чем свидетельствуют аплодисменты в начале каждой новой главы этого странного концерта.
Настроив инструменты, музыканты продолжают извлекать из акустики микрозвуки, скрежещущие гулы, стоны скрипок, разрозненные удары, создавая атмосферу загадочности, насыщенную и статикой, и множеством деталей одновременно. Японский гость все так же загадочно ноет и все так же кажется немного лишним в этом круговороте звуков.
Пик альбома, продолжительная композиция «Sinfonia», начинаясь почти что акустическим drone ambient, постоянно нарастающим и плотным кольцом охватывающим голову, трансформируется в жужжащее-вибрирующее-стучащее нечто, балансирующее на грани шумового экстрима, но не перешагивающее через границу, хотя японец делает все, чтобы это случилось, отчаянно хрипя, крича и пропуская свой голос через дисторшн.
Настоящая эмоциональная встряска на уровне истерики, после которой просто хочется остановиться и побыть в тишине, ведь все равно все уже сказано и донесено, и продолжать, в принципе, бессмысленно.
Понимая это, оркестр замолкает, переводя дух, предоставляя своему гостю возможность как следует побарабанить, что он и делает на протяжении восьми с половиной минут— делает, надо заметить, весьма изобретательно, энергично, и с «огоньком» настоящего free jazz-импровизатора.
По крайней мере, свою порцию аплодисментов он получает вполне заслуженно, как и его берлинские коллеги, сумевшие в очередной раз удивить. Европейский авангард сейчас звучит именно так.
Источники: гост р сертификат + недвижимость Шатки.
